上世纪80年代，我在家乡揭阳县炮台镇文化站、炮台潮剧团任编剧。当年我县的戏剧创作和演出十分活跃，我当然投身其中。那时候揭阳荣获“小戏之乡”、“戏剧之乡”之美称，我也分享了一分荣誉与快乐。于今10多年过去了，回忆往事，仍是心旷神怡，令人振奋。
　　1978年党的十一届三中全会以后，早有“戏县”之称的古邑揭阳，由于潮剧艺人甚多，县里不但有两个专业潮剧团，而且有五个镇级的潮剧团。这些专业、业余潮剧团，经常到城乡戏院和农村广场演出，受到观众普遍的欢迎。
　　揭阳县委、县政府及文化部门，为了繁荣戏剧创作，自党的十一届三中全会后直至1990年，举行一年一度的文艺汇演或调演，专业和业余剧团都要有节目参加，且要求是自己的创作剧目，以现代小潮剧为主。十多年的汇演和调演，造就了一大批编剧人才，创作出200多个剧本，上演的剧目123个。其中优秀小戏有《李队长筹粮》、《青竹岗》、《桃花红》、《中秋泪》、《春暖柳绿》、《白兔嫂买鳖》、《牛婶求医》、《大吉利市》、《一场美梦》、《砌鸡窝》、《打铺窗》、《送猪苗》、《雪中送炭》、《牵牛撞马》、《何老大荐贤》、《风雨同心》、《柑园新曲》、《喜满栏》、《李进才的婚事》、《王正卖灰》、《风雨中秋》等。
　　这些剧目或喜剧或悲剧或正剧，或歌颂农村新人新事新风尚，或反映城乡变革过程中的各种矛盾冲突，或揭露妨碍大变革中的各种阻力。说出了农民心里要说的话，大得人心。县文化局从这些小戏中选择10多个剧目赴省参加汇演和调演，荣获多项奖励，轰动羊城。省戏剧家，戏剧评论家李门、倪路、华永健、马明晓、郑天健、赵君谋等，盛赞揭阳现代小戏是“火辣辣的农民戏”、“敢做人民的代言人”……省以上期刊如《南国戏剧》、《南粤剧作》、《木棉花》、《群众文化》等，先后发表揭阳29个剧本，1979年广东人民出版社出版的《广东业余戏剧作品选》，全书只有12个小戏，揭阳就有《李队长筹粮》、《中秋泪》、《青竹岗》，《春暖柳绿》4个剧作被选入。火辣辣的农民戏誉满剧坛，揭阳遂获“小戏之乡”之殊荣。
　　更令人难以忘怀的是，1980年文化部举办全国部分省市自治区农民业余艺术调演，广东省决定由揭阳的《李队长筹粮》一剧代表广东参加调演盛会。《李》剧在京演出，博得领导、行家和广大观众的好评，荣获优秀剧目奖，剧本由北京宝文堂书店出版发行，全国很多地方移植这个剧作上演。
　　揭阳的剧作者们不满足于小戏的成绩，又创作出大型现代戏《恩怨宋家妇》、《相思店》、《招财进宝》、《千金女》、《牵猪郎》及大型古装戏《丁日昌》等。这些剧目分别参加省调演和评选均获奖励。
　　1990年11月，《丁日昌》一剧由中国剧协推荐。参加第二届中国戏剧节演出。该剧由揭阳潮剧团演出，在北京吉祥戏院演了4场，中央领导人、著名戏剧家、报刊、广播电视领导人观看了演出，大家赞不绝口，《丁》剧饮誉京华，荣获本届戏剧节优秀节目奖和优秀演出奖。这一炮打响，大大提高了揭阳知名度。
　　揭阳大戏成绩斐然，享誉海内，故揭阳有“戏剧之乡”之美誉。无疑，揭阳戏剧登上一个新台阶。
　　揭阳之所以有“小戏之乡”、“戏剧之乡”之美称，主要原因有四：一是揭阳党政领导人的远见卓识，重视戏曲事业的发展，敢于投资，坚持十多年的一年一度汇演或调演，培养了大批人才；二是县文化部门有高素质的辅导戏剧创作的人员，如陈作宏、张金茂、贝闻喜、陈诗侯等；三是有一批长期生活在农村，热爱生活的业余作者，如黄月金、吴文鸿、林立、林仲、杨邦敬、黄毓坚、黄仰臣等；四是得到上级文化部门、专家学者的大力支持，如汕头市文化局、群艺馆，广东潮剧院，派出导演林福希，黄澍钊、蚁国英等，作曲陈美松、苏进成、蔡树航、林瑞藩等到各镇剧团辅导会演剧目。党政支持，群策群力，众志成城。
　　上世纪70年代后期至80年代，这十多年，可说是揭阳县潮剧的黄金时代。这一黄金时代为古邑揭阳的戏剧史写下光辉的一页。