上世纪50年代末，中宣部、文化部贯彻毛主席在延安文艺座谈会精神，下达了文艺为工农兵服务一系列指示。当时的峡山公社有22个大队，队队成立了文化站。文艺基础较好，具备一定条件的峡山、南里、义英、泗联、练南、下东、上东、华桥、三联（今莲塘、溪心、英大埔）、大宅、溪尾等11个大队都组建了剧团。紧密配合农村的政治中心，以群众喜闻乐见、生动活泼的戏剧、舞蹈表演形式，以乡村间简陋戏台、广场埕头为主阵地，向群众宣传党的方针政策、农村好人好事，一时间农村文艺活动搞得十分活跃。
　　
　　如何办好乡村剧团，当时公社党委十分重视。宣委亲抓、切实加强领导。乡村剧团团长由大队宣委或文化站长兼任。剧团成员以在农村务农的知识青年为主，并吸纳有一定文艺素质的民办教师和企事业单位职工参加，在团长的统一领导下，明确分工，各司其职，大致设有编剧、作曲、导演、司鼓、潮州器乐、打击乐手、化装、灯光、台务和道具管理等工作人员，队伍颇为庞大，一般在30-50人左右。
　　
　　志愿服务，勤俭办团。剧团的练习、彩排时间大体以农闲、夜晚为主，农忙不安排演练，一律下地劳动。大家虽然很累，但都是志愿服务、严格遵守纪律。剧团坚持勤俭为本，少花钱多办事的原则。经费由乡村财政拨给，用于购置服装道具、乐器、化妆品。茶水、夜餐补助，均酌情补贴。剧团成员的报酬实行工分制，由大队统筹划拨、以义务为主、补贴为辅。
　　
　　如果由公社组织社性汇演，上工地宣传，则由公社补给工分，剧团从集体到个人都朴素成风。
　　
　　为了加强剧团的组织建设，提高演员的文艺素质和演出水平，各剧团采取“请进来，走出去”的举措，不时聘请广东潮剧院，县级剧团导演、作曲、编剧、老演员下乡指导，有时则派演员到外地学习观摩，提高自身演艺水平。如峡山剧团为了演好现代小潮剧《游练江》团长、导演亲自出马，聘请潮剧院作曲马非、导演吴峰到现场辅导。义英剧团排演大型古装剧《潇湘秋雨》，聘请当时潮汕著名小生翁銮金到家乡培训、指导。峡山剧团小潮剧《游练江》在参加潮阳县农村剧团汇演时还被评为一等奖。
　　
　　峡山乡村剧团，是农村一支坚强的文艺队伍，每逢传统节日，国家庆典，游神赛会，各剧团都开台演出。1959年国庆十周年，由公社组织峡山、义英、南里、溪尾、四个剧团汇集在峡山大市场公演，各团纷纷展示拿手好戏，以吸引观众眼球。斯时，丝竹悠扬，锣鼓喧天，群众称之“斗戏”，观看人山人海，热闹非凡。
　　
　　乡村剧团演出的节目，主题鲜明，取材广泛。既有思想政治教育，又有较高的艺术含量和可观性；既有古装戏，又有现代剧。如峡山剧团的《游练江》、《在东海最前线》。南里剧团的《戚继光斩子》、《在隐蔽的战线上》。义英剧团的《潇湘秋雨》、《十五贯》，溪尾剧团的《井边会》、《补锅》、《追牛》等等。
　　
　　乡村剧团是专业剧团的重要培训基地。通过经常性的公演、汇演、巡回演出的磨练，不断提高演员的艺术水平，使一些有表演天赋的农村演员得以崭露头角。从50年代末到70年代、人材辈出，先后被选进市县专业剧团的有峡山剧团旦角周庆希、王淑如、老生角林婵荣。溪尾剧团旦角周阿宝等还有华侨剧团的胡××。义英剧团的翁可思等被县市剧团吸纳为乐师。他们之中不少演员后来还成为潮剧界知名演员。